Фильм «Талак», по словам киноведа Гульнары Абикеевой, – «важный кирпичик общей национальной памяти». Он снят по мотивам рассказов Беимбета Майлина «Әже» (бабушка) и « Талақ » (развод). Речь в ней идёт о второй половине 20-х годов прошлого столетия. В стране Советов началась коллективизация, традиционное казахское кочевье переживает последние дни. Всюду лозунги, громогласно заявляющие о победе социализма. Один из них – «Раскрепостим женщин Востока!» Однако название фильма «Талақ » подразумевает не столько расторжение брачных уз (по шариату, если мужчина трижды произносит это слово, брак считается расторгнутым), сколько лютое время, разрушаю­щее многовековой жизненный уклад, ломающее волю и меняю­щее характер народа.

Как известно, «раскрепощение женщин Востока» – одна из первых задач советской власти на территории Центральной Азии. Фильм начинается со сцены импровизированного театра, где комсомольцы ставят сценку о том, как бай угнетает молодую женщину, а потом, наоборот, как женщина постарше, которую играет Сарымсак (Ерболат Алкожа), главный герой фильма «Талақ», стягивает с муллы чалму, чтобы сшить из неё платье.

– Режиссёр и сценарист фильма Данияр Саламат как бы переворачивает стереотипы советских идеологем того времени, – считает Гульнар Абикеева. – Вместо призыва «женщина должна уйти от нелюбимого богатого старого бая к любимому батраку или революционеру», Злиха (Амира Омар), жена главного героя, уходит от бедного к богатому. Вместо призыва «нет многоженству» она становится второй или даже третьей женой богача. Вместо забитой, молчаливой и со всем соглашающейся жены Злиха ругает Сарымсака за то, что тот согласился играть в спектакле женщину, и именно она становится инициатором развода, а не муж. И не она остается одна с маленькими детьми на руках, а он. Вместо призывов поддерживать новую власть в виде пошива из красной ткани знамен и транс­парантов женщины аула шьют из неё себе длинные панталоны, за что в финале расплачиваются арестом. Конечно, здесь есть место и иронии, и гротеску, что свойственно стилю Данияра Саламата, но при этом в фильме точно переданы казахский менталитет и казахские характеры.

Как бы это ни было парадоксально, в казахском кино очень мало ярко выраженных национальных фильмов, в отличие от кыргызского или узбекского. А происходит это, по мнению киноведа, от того, что в кино работает большинство русскоязычных режиссёров с городскими корнями, поэтому наше кино такое космополитичное. Данияр Саламат относится к тем казахоязычным режиссёрам, которые и пишут, и думают по-казахски, поэтому его картины, а это «Вдвоем с отцом», «Кішкентай», «Первая жена Сагынтая», «Наш дом», пропитаны казахским колоритом.

В фильме «Талақ» история развода, начинаясь как комедия (Сарымсак в сердцах бросает «Талақ, талақ, талақ!»), потом становится драмой и заканчивается трагедией. Когда взрослые люди уже не могут справиться со сложившейся ситуацией, в дело вступает восьмилетняя дочь Сарымсака и Злихи – Улпа. Когда отец слег, она просит Аллаха, чтобы он забрал у неё сорок лет жизни и передал их ему, лишь бы он жил. Сарымсак выздоравливает. Зимой у них валится с ног кормилица семьи, единственная корова. И девочка вновь обращается к Аллаху с просьбой забрать два года её жизни. Когда в финале при смерти находится мать Злиха, снова девочка пытается заключить сделку со Всевышним: «Забери у меня двадцать лет».

– Скрытый подтекст этой сцены – если Бог услышит её мольбу, то самой Улпы не станет, а значит, у семьи нет будущего, разве что выкарабкается грудной братишка, – считает Гульнар Абикеева. – Но вряд ли. Идёт 1924 год. Впереди – коллективизация и голод. Как утверждают историки, изучающие эту тему, из шести миллионов казахов в стране осталась только половина. Кто-то, спасаясь от голодной смерти, уйдет за границу, а кто-то погибнет. Навсегда будет изменен уклад жизни казахов. Из казахской степи надолго уйдут радость и беззаботность. На десятилетия будут забыты традиции и культура народа, а в душах поселится неистребимый страх.

Об авторе картины «Талақ» Данияре Саламате известно, что он окончил Институт театра и кино им. Т. Жургенова в 1998 году по специальности «кинодраматургия» (мастерская Акима Тарази и Сатыбалды Нарымбетова). Его первая дебютная лента «Жоше» (2005) приняла участие в кинофестивале в Нанте (Франция), затем получила приз «Лучший полнометражный фильм» на кинофестивале «Звезды Шакена» в Алматы.

«Вдвоем с отцом» (2008), другая его работа, была удостоена трёх призов на кинофестивале «Евразия» – «За лучшую режиссуру», «За лучшую мужскую роль» (Бахытжан Альпеисов) и приз НЕТПАК.­ Далее были «Первая жена Сагинтая» (2015) – спецприз на МКФ «Созвездие Шакена». «Наш дом» (2019) – спецприз жюри на МКФ в Риме (Италия).