О впечатляющих примерах работы каскадеров и о том, как они добиваются признания, – в материале «Курсива».

Надёжное прикрытие

В конце года как минимум два стриминговых гиганта решили реализовать довольно странную идею масштабного реалити-шоу, причём на материале, казалось бы, максимально далеком от реалистичности. Netflix запустил шоу по мотивам «Игры в кальмара», где участники борются за призовой фонд, выполняя задания в духе коварных детских игр – разумеется, не смертельные, как в оригинале. (Правда, два игрока уже намерены подать в суд из-за полученного на съёмках обморожения, а сама идея, кажется, вступает в противоречие с моралью сериала.)

Amazon же сделал ставку на ещё более известную франшизу. Ещё в 2022 году корпорация закрыла сделку по приобретению киностудии MGM, известной прежде всего как бессменный производитель фильмов о Джеймсе Бонде. Пока приключения агента 007 ожидают перезагрузки, а новый исполнитель роли по-прежнему не найден, компания решила представить зрителям сразу нескольких игроков-кандидатов.

В восьмисерийном «007: Дорога к миллиону» команды соревнуются, выполняя испытания и трюки в духе Бонда и решая головоломки, чтобы получить денежный приз в размере миллиона фунтов. Шоу снималось в характерных экзотических локациях под присмотром продюсера – ветерана серии Барбары Брокколи, а игрокам противостоит свой злодей: звезда «Наследников» Брайан Кокс подписался на съёмки, думая, по его словам, что это роль в очередном фильме бондианы.

Трюки, на которых построено реалити-шоу, уже давно стали визитной карточкой франшизы, и очевидно, что им всегда уделялось особое внимание: они должны быть не просто эффектными, но – в идеале – революционными. Так, в фильме с Роджером Муром 1974 года «Человек с золотым пистолетом» Бонд, на полном ходу перелетая на автомобиле через реку, выполняет эффектную «бочку». Этот трюк считается одним из самых известных во франшизе; правда, все напряжение мгновенно теряется из-за нелепого, как в мультфильмах, звука свиста, сделавшего момент стопроцентно запоминающимся – в плохом смысле.

Реальный прыжок, без спецэффектов, с первого раза осуществил каскадер Лорен Уиллерт, но при тщательной подготовке к нему кинематографисты использовали компьютер для моделирования трюка, чтобы учесть все факторы риска и рассчитать траекторию, – считается, что именно «Человек с золотым пистолетом» стал первым фильмом в истории, где применялась такая технология.

Важные участники

Как правило, новую версию агента 007 зрителю представляют именно в безумной экшн-сцене. Бонд Пирса Броснана в «Золотом глазе» спрыгивал на мотоцикле с края плотины Верзаска, изображавшей в фильме советский оружейный комплекс, и в свободном падении забирался в кабину пикирующего самолёта, а Бонд Дэниела Крейга в «Казино «Рояль» оказывался в центре непривычно «грязной» для фильмов паркур-погони на мадагаскарской стройке. Обе части снял один режиссёр, Мартин Кэмпбелл, но, что интересно, у них был и один каскадер и постановщик трюков по имени Гэри Пауэлл.

Эта профессия была уготована Пауэллу, хотя изначально он об этом не задумывался всерьез: его отец Ношер Пауэлл и дядя были каскадерами, положившими начало длинной династии, а впервые он вышел на съемочную площадку в 10 лет. Бондиана также стала его семейным делом: Ношер Пауэлл присоединился к серии уже после первого фильма «Доктор Ноу».

И если в «Золотом глазе» Гэри Пауэллу доверили, среди прочего, «всего лишь» прокатиться на танке по улицам (знаменитая сцена погони по Санкт-Петербургу), то для «Казино «Рояль» он уже наравне с Мартином Кэмпбеллом во всех подробностях придумывал открывающую сцену на Мадагаскаре – в сценарии в этом месте стояла лаконичная пометка «здесь мы видим зрелищную погоню». Перезагрузка Бонда с Дэниелом Крейгом, учитывая тогдашний дух времени, требовала более реалистичного подхода, и Пауэлл был рад, что такой же реалистичности создатели придерживались на съёмках. По его словам, бондиана по сей день сохраняет баланс между компьютерными эффектами и настоящими «старомодными» трюками.

Не до смеха

С этим, очевидно, не может не согласиться Том Круз. Пиар-стратегия другой ключевой шпионской франшизы современности «Миссия невыполнима» в последнее время целиком строится на трюках актёра. Большинство из них, как подъём на башню «Бурдж-Халифа» или полёт на крыле самолёта, он предпочитает выполнять сам, несмотря на все риски. На съёмках седьмого фильма он прыгал на мотоцикле с гигантского трамплина в пропасть. К трюку, который сам Круз называет самым опасным в своей карьере, он готовился около года: ему пришлось совершить 500 прыжков с парашютом и 13 тысяч прыжков на мотоцикле на тренировочной базе; в итоге для фильма он сделал шесть дублей.

Самоотверженность актёра, которого нередко называют «последней большой кинозвездой», отсылает к самым ранним съемочным традициям, когда ещё в эпоху немого кинематографа звезды сами выполняли трюки и шли на риск. Так, например, самую известную сцену классической мелодрамы «Путь на Восток» снимали на настоящих льдинах в реке зимой, а главная актриса и одна из икон тогдашнего Голливуда Лиллиан Гиш, лежа на снегу в одном платье, дубль за дублем держала руки в ледяной воде.

Однако по-настоящему травматичным жанром, как ни странно, была комедия, требовавшая серьёзной подготовки и выносливости. Один из главных комиков того времени и конкурент Чарли Чаплина (много лет спустя они снялись в одном фильме «Огни рампы») Бастер Китон с детства выступал на сцене, ещё в раннем возрасте овладев ремеслом артиста, акробата и танцора. Тогда же, по одной из версий, он получил своё знаменитое прозвище – увидев, как тот свалился с лестницы, фокусник Гарри Гудини, друживший с семьей Китона, воскликнул: «What a buster!» («Ну и парень!»).

Впоследствии на протяжении всей карьеры Китон не раз рисковал здоровьем. Его настоящей страстью была техника, ставшая частью его комедийного арсенала (никогда не улыбавшийся в кадре актёр и сам слегка походил на робота): он часто работал с автомобилями и поездами; например, последним полностью посвящен его фильм «Паровоз «Генерал».

Во время съемок комедии под названием «Шерлок-младший» Китон, находясь на крыше поезда, зацепился за кран водонапорной башни, откуда полилась вода и сбила его на землю. В результате он повредил шею, однако тут же продолжил работу и о полученной травме узнал только много лет спустя. А в «Пароходном Билле» он выполнил свой самый опасный трюк, по сути ничего при этом не делая: по сюжету на его героя обрушивается передняя стена дома, однако тому сказочно везёт и он, стоя на месте, попадает в оконный проем (Джеки Чан, которого считают наследником мастерства комиков немого кино, повторил этот момент в фильме «Проект А: Часть 2»).

Их не замечают?

Настоящей легендой каскадерского ремесла чуть позже, уже в звуковом периоде, стал Якима Канутт, выросший на ранчо и бывший профессиональным ковбоем, – как легко догадаться, его коронным жанром был вестерн. Икона классических вестернов Джон Уэйн, на смену которому позднее пришел Клинт Иствуд, даже признавался, что заимствовал у него детали для образа своих героев, включая походку и манеру разговаривать (по жестокой иронии, именно голос Канутта, не подходивший для звуковых фильмов из-за перенесенной болезни, пре­рвал его актёрскую карьеру, начатую в 1920-е годы).

Канутт работал каскадером на классических голливудских картинах – «Унесенных ветром» и «Дилижансе» с Уэйном, где выполнял опасные прыжки с лошади на лошадь и падал под колеса несущегося экипажа, оставаясь невредимым (сорок лет спустя этот момент будет процитирован в первой части «Индианы Джонса»).

Будучи специалистом по работе с лошадьми, в конце 1950-х годов он поставил хрестоматийную и невероятно сложную сцену погони на колесницах в библейском эпике «Бен-Гур», а также некоторые сцены в «Спартаке» Стэнли Кубрика. Несмотря на множество травм за всю карьеру, он прожил 90 лет и в 1967 году получил «Оскара» за свои достижения, в том числе за разработку и усовершенствование многих каскадерских приемов, которые обеспечивают безопасность.

Награждение Канутта – редкий случай официального признания каскадерского труда от киноакадемиков. Как известно, на «Оскаре» нет отдельной категории, однако в последнее время этот вопрос активно пытаются решить.

Каскадер Джек Гилл уже более 30 лет добивается создания этой номинации – и кажется, цель почти достигнута. Так, например, режиссёр, создатель «Джона Уика» и бывший каскадер Чад Стахелски в этом году заявил, что каскадерский «Оскар» может появиться в течение следующих двух-трех лет: по его словам, наступил «невероятный прогресс» в области переговоров. Его последние фильмы с впечатляющими экшн-сценами даже можно считать своеобразной промо-кампанией этой инициативы.

В главных ролях

Его напарник по франшизе Дэвид Литч (тоже бывший каскадер и постановщик трюков) и вовсе готовит к выходу комедийный боевик под названием «Каскадеры» с Райаном Гослингом весной следующего года; разумеется, это не первый фильм, где главным героем становится каскадер (можно вспомнить французскую комедию «Чудовище» с Жан-Полем Бельмондо, триллер «Трюкач» или недавний «Однажды в… Голливуде»), однако тайминг, кажется, выбран не случайно.

А в ноябре этого года на стриминге Max вышел фильм «Мальчик, который выжил», спродюсированный Дэниелом Рэдклиффом. Он рассказывает о реальном герое – каскадере Дэвиде Холмсе, друге и дублере Рэдклиффа во всех фильмах поттерианы начиная с «Философского камня». В 2009 году во время съемок седьмой части он неудачно упал и сломал шею – в результате травмы нижняя часть его тела оказалась парализована. Координатором на площадке в тот день был брат Гэри Пауэлла Грег, который до сих пор тяжело переживает эту историю.

В фильме Холмс рассказывает о своей жизни и о том, как повлиял на него несчастный случай, сожалея, что он уже никогда не сможет выполнять трюки. Однако он не теряет связи с профессией: несколько лет назад он запустил тематический подкаст Cunning Stunts, и в одном из выпусков Рэдклифф поддержал инициативу по созданию оскаровской номинации, отметив, что заслуги людей, которые рискуют своим здоровьем (он привёл в пример каскадершу Оливию Джексон, получившую серьёзные травмы на съёмках шестой «Обители зла» и потерявшую руку), должны чаще признаваться.

В последнее время труд каскадеров действительно получает больше внимания со стороны аудитории. Так, на YouTube-канале Corridor Crew регулярно выходят обзоры лучших и худших трюков в голливудских фильмах с комментариями профессиональных каскадеров, а британские паркурщики на канале STORROR, на который подписаны почти 10 миллионов человек, подробно рассказывали в бэкстейдж-роликах о своём опыте съемок в боевике «Призрачная шестерка», куда их пригласил Майкл Бэй.

Наконец, в конце ноября на экраны вышел «Наполеон» Ридли Скотта – долгожданный фильм и очевидный кандидат в будущей оскаровской гонке, тем не менее получивший смешанные отзывы. Однако для казахстанских зрителей одним из его главных достоинств стало участие опытной каскадерской группы Nomad Stunts, работавшей на таких проектах как «Томирис», «Мулан», «Жаным, ты не поверишь!» и многих других; западные кинематографисты также остались очень довольны совместными проектами. По словам руководителя Nomad Stunts Жайдарбека Кунгужинова, компьютерная графика ещё не скоро вытеснит реальные трюки в кино, а значит, мы ещё не раз увидим Nomad Stunts в кино – а может быть, и на одной из церемоний вручения «Оскара».